dissabte, 18 de desembre del 2010

Ha mort Jean Rollin



Jean Rollin (3 Novembre 1938-15 desembre 2010) ens ha deixat. Competia amb certs "cineastes" espanyols i estrangers (i no diré qui) en el que podríem anomenar " cinema brossa"o trash. El vaig conèixer a Sitges quan venia, en l'era Ráfeles clar.
Autor de pel•lícules com: La reina de les vampirs (1968), Nua entre les tombes (1969), L'alba dels vampirs (1970), Rèquiem per un vampir (1972) o El castell de les vampirs (1979)*. Rodades amb quatre francs i un tempo molt peculiar, amb un erotisme refinat que va desembocar en un cinema porno de baixa estofa, es va convertir en cineasta de culte en les últimes dècades. És clar que aquest títol es dóna al pitjor del cinema, cosa que és d'espant.
Personalment, ja que vaig parlar amb ell diverses vegades, em queia molt bé. Em va semblar un bon home. Les seves pel•lícules, per anomenar d'alguna manera, les trobava pèssimes però no antipàtiques.
Pobre Sant Pere! No sap el que li ha caigut a sobre. Adieux bon ami!

Salvador Sainz, condeestruch.blogspot.com, 16 de desembre de 2010

(*) Nota de VampBloc. Més recentment va fer La fiancée de Dracula (La promesa de Dràcula, 2002). 

dissabte, 4 de desembre del 2010

Kirsten Dunst: "Nosaltres vam ser els vampirs originals"

Ara que els vampirs estan de moda, Kirsten Dunst ha volgut penjar-se una medalla.
La protagonista de la nissaga de Spiderman recorda el seu paper a 'Entrevista amb el vampir', pel·lícula protagonitzada amb Brad Pitt i Tom Cruise per a afirmar que ells tres van ser els primers i "originals".
"Nosaltres vam ser els vampirs originals", diu Dunst en declaracions a HollywoodLife.com en què recorda el paper de Clàudia, la nena vampir que va interpretar quan tan solament tenia dotze anys i donava els seus primers passos al món de la interpretació. Va ser a 'Entrevista amb el vampir', on el seu personatge mantenia una estranya relació amb Louis, el vampir encarnat per Brad Pitt.
Una afirmació bastant atrevida si tenim en compte la llarga trajectòria que el món vampíric ha tingut al setè art. Algú hauria de recordar-li a Dunst, no ja Gary Oldman i la seva extraordinària feina en la magnifica adaptació que el 1992 va dirigir Francis Ford Coppola, sinó un tal Christopher Lee i del mític Bela Lugosi.
Feble memòria la de l'actriu que també ha reconegut que els vampirs que més li agraden no són els de la nissaga de Stephenie Meyer, sinó els de la petita pantalla.
"M'encanten totes les pel·lícules de 'Crepuscle', però el meu vampir favorit és Alexander Skarsgard de 'True Blood'", diu Dunst que ha recordat que l'actor interpreta el seu marit a 'Melancholia',
pel·lícula de Lars Von Trier que s'estrenarà l'any vinent. "És un tipus molt divertit, mai m'esperava que Alexander fos d'aquesta manera", conclou l'actriu, immersa ara en la promoció de 'All good things', drama en el qual comparteix protagonisme amb Ryan Gosling.

Europa Press

dissabte, 27 de novembre del 2010

Dràcula teatral a Buenos Aires

Ja havíem tractat sobre l’Horace Liveright i el Hamilton Deane sobre la gènesi de l'adaptació teatral de Dràcula a Frankenstein en escena, una nota sobre una versió teatral titulada "Frankenstein: An Adventure in the Macabre" (Frànkenstein: una aventurar en el macabre), representada a Londres el 1928 i exhumada a Pennsilvània el 2002. El nostre lector probablement sabrà que el mateix Stoker havia ja escrit una adaptació teatral de la seva novel•la, pensant en el seu ídol Henry Irving i rememorarà els embolics judicials motivats per la fèrria defensa dels drets intel•lectuals per part de la vídua de Stoker, sent un dels damnificats el film de FW Murnau, "Nosferatu" (1921). Poc després, però, va donar el braç a torçar, i va acordar permetre una adaptació amb l'actor Hamilton Deane (encara que amb la pròpia supervisió de Florence Stoker). Aquesta adaptació, amb Hamilton Deane encarnant el paper de Van Helsing, es va estrenar a Grand Theatre de Derby, el 1923 (amb Edmund Blake com el Comte) i es va seguir representant amb bona repercussió entre 1924 i 1927 Finalment, al febrer de 1927, es va estrenar a Londres sent Raymond Huntley l'actor que va encarnar al Comte. Tot i crítiques no gaire favorables, el públic va acudir en massa a les representacions. Un dels més entusiasmats va ser l'esmentat productor Horace Liveright que, pensant en trasplantar l'obra a Nova York, va contractar a l'escriptor John T. Balderston per "agilitzar" el text. Balderston va acabar fent canvis substancials en l'obra original de Deane, convertint-lo en l'esquema clàssic que tot espectador d'algun film de Dràcula ha presenciat (castell de Transsilvània, viatge del Comte a Londres, aguait a la bella de torn, etc.). L'obra es va estrenar al Fulton Theatre de Nova York el 5 d'octubre de 1927, sent protagonitzada per Bela Lugosi, un actor hongarès que encara no dominava bé l'idioma anglès, però que va encarnar al personatge en 261 funcions consecutives fins a maig de 1928 quan l'obra es va establir al Biltmore Theatre de Los Angeles, lloc que li va permetre al seu protagonista estar en contacte directe amb el món màgic del cinema. La resta és història.
Per descomptat, l'obra de Balderston i Deane ja estava consagrada com un clàssic i a l'Argentina, segons els especialistes, lloc no simpatitzant del gènere terrorífic, es va preparar a finals de 1946 una traducció (tasca de Benjamín Díaz) sent estrenada al Teatre Apol•lo de Buenos Aires el 24 de gener de 1947 (fa poc es van complir 60 anys). Sota la direcció d'Arsenio Perdiguero Díaz, l'obra es va estrenar amb bona repercussió periodística. El diari La Prensa, per exemple, va assenyalar com  avirtuts "una eficaç presentació de l'escena, els jocs de llums, amb oportuna utilització de la 'llum negra' i efectes sonors, al mateix temps que una acurada tasca interpretativa que prestigien la tasca del jove director Perdiguero Díaz ". El repartiment estava conformat per:
Dora Acosta (Miss Well); Héctor Coire (John Harker); Francisco Díaz (Dr Seward); Ricardo Argemí (Prof Van Helsing); Carlos de France (Renfield); Iván Grondona (Butterworth); Delfy De Ortega (Lucy Seward); Andrés Mejuto (Comte Dràcula).
Assenyalem, com a curiositat, que tant Coire com Grondona van ser posteriorment figures emblemàtiques de la història de la Televisió Argentina, entre els anys '50 i, en el cas de Grondona, fins als anys '80. En la seva ressenya, La Prensa adverteix que "obres d'aquest tipus naturalment s’han, de veure's amb esperit predisposat a admetre el sobrenatural, els misteris que no es poden explicar, i per això només compte la forma en què estan exposades" (tranquils, que no ens tornarem espantats a casa). Del repartiment va ressaltar la "sobra acció escènica" i la "dicció precisa i entonada" d'Andrés Mejuto, la presència "mesurada" i la "elegància i naturalitat" de Delfy de Ortega i la interpretació "desimbolta i expressiva" d'Héctor Coire.
Trenta anys després, cap a mitjans dels anys '70, el món havia canviat diverses vegades de cara. La Guerra Freda, Vietnam i les permanents dictadures llatinoamericanes oferien el panorama d'actualitat en que va germinar un nou interès sobre els vampirs i, especialment, sobre el Comte Dràcula. Anteriorment havia ressuscitat a través del cinema, però vers el 1970 el personatge estava tan saturat de ressuscitar per a morir en l'últim rotllo de la pel•lícula, que va tornar a l'escenari, on sí o sí, era necessari un magnetisme animal i romàntic que potser no tots els Dràcula fílmics posseïen. D'aquesta manera, per 1978 hi havia diversos Dràcula donant mossegades teatrals. Al Teatre Martin Beck de Broadway s'havia s'estrenava el 20 d'octubre de 1977 el Dràcula de Balderston-Deane amb Frank Langella i escenografia d'Edward Gorey. Adaptacions d'aquesta obra s'estrenaven a Londres (amb Terence Stamp com Dràcula) i a Madrid (amb Narcís Ibáñez Menta com Van Helsing). A l'off-Broadway atreia multituds "The Passion of Dracula" (La passió de Dràcula), obra de Bob Hall i David Richmond en to humorístic ambientada a la Londres de 1911.
Davant d'aquesta allau de Dràcula, Buenos Aires no es va quedar enrere. La febre la va inaugurar una versió humorística titulada “Esta noche, Drácula” (Aquesta Nit, Dràcula), de Roberto Habbeger, que plantejava un Dràcula a l’estil Buenos Aires ciutat de 1910 i va ser estrenada al Teatre de la Pietat a finals de 1978. Més tard, el gener de 1979, en una aposta més forta, el Teatre Lola Membrives (poc abans conegut com "Teatre Còmic") va presentar una adaptació de Julio Kaufmann i Daniel Tinayre de l'obra "Count Dracula" (Comte Dràcula) de Ted Tiller (obra estrenada el 1971 en teatres regionals) sota el títol de “El Conde Dràcula” (El Comte Dràcula) i protagonitzada per Gianni Lunadei (no va prosperar una oferta al galant Rodolfo Bebán). La crítica no va afavorir molt aquesta versió, concloent que "ni fa riure ni espanta mai, i si no té una i altra repercussió, el resultat és l'avorriment" (Andrés Bianchi a la Revista Somos, del 19 de gener de 1979). El repartiment va estar conformat pel següent elenc (els treballs va ser qualificat de "correcte" per l'esmentat ressenyador):
Gianni Lunadei (Comte Dràcula), Raúl Aubel (Jonathan Harker), Bàrbara Mujica (Lucy), Irma Còrdova (Comtessa), Tincho Zabala (Van Helsing), Carlos Moreno (Renfield), Alfredo Iglesias, Horaci Nicolai i Víctor Vila.
Somos va indicar que la posada "no té gràcia, el seu ritme escènic és primitiu i desaprofita tontament les possibilitats d'humor que li brindava la criatura nocturnal". També va acusar la ingenuïtat d'alguns trucs ("ratpenats de tramollista més aviat anèmics que presumeixen de 'volar' tirats per cables que veu tot el món", un Dràcula que fuma cigars que es prenen sols i que s'esvaeix per trampes excessivament visibles, etc .). Adjudicant el fracàs a la "falta de precisió estilística i un autèntic coneixement del tema" del director de l'obra (Daniel Tinayre), la ressenya fins i tot va anunciar l'en aquells dies pròxima inauguració de l'obra d’una major trajectòria internacional que s'anava a estrenar el 29 de gener al teatre Odeón de Buenos Aires. Malgrat la recepció negativa dels mitjans, l'obra va poder mantenir-se durant els difícils mesos de gener i febrer i es va cancel•lar el 31 de març de 1979. De Lunadei caldrà dir que la seva àmplia capacitat d’actuar seria aprofitada aquest mateix any per a una presentació televisiva especial del cicle "Viaje a lo inesperado" (Viatge a l’inesperat) en la qual, sota el títol de "Hay que matar a Dràcula" (Cal Matar Dràcula), es va emetre amb l'actuació de Narciso Ibáñez Menta com el Prof Van Helsing. Se suposa que aquesta versió (emesa per Canal 13 el 15 de desembre de 1979) està perduda o si més no, permanentment no disponible.
Davant la popularitat del Dràcula de Broadway, els empresaris Tita Tamames, Rosa Zemborain i Héctor Cavallero havien adquirit els drets del "Dràcula" de Balderston-Deane (incloent efectes, vestuari i escenografia), encarregant a Sergio Renán (a la manera del Hamilton Deane anglès dels '20) la direcció i el protagonista. Sense regatejar diners, en plena època anomenada de "plata dolça" es van invertir 200.000 dòlars en el muntatge (el doble del que va costar la versió de Tinayre). Preveient conflictes, el trio d'empresaris va anunciar haver adquirit també els drets de l'obra off-Broadway, l'esmentada "The Passion of Dracula".
Per rebre l'obra de Renan, la mateixa revista Somos va encapçalar la seva ressenya (de la mà d’Eduardo Martínez) amb aquest elogiós pròleg:
"Consideri que Broadway es va mudar a Corrientes i Esmeralda. Segui en una butaca de l'Odeón i pensi que està instal•lat a la platea del Teatre Martin Beck. La diferència serà l'idioma, òbviament. I els protagonistes. Res més. Perquè en qualitat, suggestió i esplendidesa va a veure el mateix aquí que allà. Un espectacle amb totes les de la llei. La vida, passió i mort d'un personatge enlluernador: Dràcula. O, millor dit, els tres últims dies de les seves cinc-cents anys de no -mort ".
Més endavant, el crític fonamenta una mica més la seva opinió, dient que la posada de Renan "és un d'aquells espectacles - infreqüents, dit sigui de passada - que apunten a la intel•ligència i la sensibilitat de l'espectador. Que no el menyspreen. Que compten amb la seva complicitat per produir un fet màgic ". El repartiment estava compost, en aquesta ocasió per:
Sergio Renán (Comte Dràcula); Pablo Alarcón (Jonathan Harker); Gigi Ruá (Lucy Seward); Osvaldo Terranova (Prof Van Helsing); Héctor Bidonde (Dr Seward); Franklin Caicedo (Renfield).
Els mitjans van lloar també l'escenografia d'Edward Gorey, la il luminació d'Eugenio Zanetti i els magnífics efectes especials (importats clar). L'obra, naturalment, es va mantenir durant diversos mesos i es va consagrar reeixida. Encara que no va aplacar la febre draculeana de la gent de Buenos Aires que, a mitjan d'abril de 1979, tenien dues ofertes més (ambdues d’aire satíric). Una, al Teatre Astros, de l'Avinguda de Corrientes, titulada "És-Conde el Draculiín" (1) amb els còmics d’èxit Jorge Porcel, Alberto Olmedo i Juan Carlos Calabró (envoltats d'algunes esveltes dames i comediants menors) i, en el rol del Comte, el conductor i comediant Sergio Velasco Ferrero. El seu repartiment va ser el següent:
Jorge Porcel, Ethel Rojo; Alberto Olmedo, Juan Carlos Calabró; Mario Sapag, Susana Traverso, Tato Cifuentes, Sergio Velasco Ferrero, Graciela Butare, Isabel coelo, Loanna Muller, Cacho Bustamante, Buryúa Rei, Silvia Kullen; Pina Pinal, César Bertrand, Miquel Jordà;
L'altra, estrenada al Teatre Embassy del Carrer Suipacha, es va titular "Draculovich" i el seu autor i director va ser el llibretista Gerardo Sofovich. Per descomptat, incloïa humor, cançons i danses (a l'estil usual de Sofovich).
Norman Erlich, Silvia Pérez, Sergio Lerer, Dudi Feuer.
.
Darío Lavia, www.cinefania.com, 2007
(1) Joc de paraules en espanyol intraduïble. Literalment “Amaga el Draculet”.

dimecres, 24 de novembre del 2010

Ens ha abandonat la gran Ingrid Pitt, reïna dels no-morts


Ahir va morir l’actriu polonesa-britànica Ingrid Pitt (1937-2010), imatge icònica de les factories Hammer i Amicus amb els seus papers de vampira a les dècades de 1960 i 1970, va ser descoberta pel segovià José Antonio Nieves-Conde, qui amb visió profètica li va donar un paper a l’excepcional  El so de la mort (El sonido de la Muerte) el 1964. Aquest va ser el trampolí que, amb ajuda del seu exòtic accent centre-europeu, la farien aterrar a la falda de Richard Burton i Clint Eastwood a  El desafiament de las àligues (Where eagles dare). Després vindrien títols inoblidables pels fans del fantaterror com Les amants del vampir (The Vampire Lovers), del recentment desaparegut i molt estimat Roy Ward-Baker, la Comtessa Dràcula (Countess Dracula), La mansió dels crims (The House That Dripped Blood), i l’obra mestra de Robin Hardy L'home de vímet (The Wicker Man). 



dijous, 11 de novembre del 2010

Dos nens considerats “vampirs”

Recentment s’ha conegut que, a la localitat anglesa de Sudbury (Suffolk), dos nens pateixen un mal que els fa semblar una espècie de vampirs com els cinematogràfics.
Aquests dos germans responen als noms de Simon, de 11 anys i George Cullen de 13 anys d'edat i pateixen un estrany mal anomenat "displàsia hipohidròtica ectodèrmica" que només afecta a unes 7.000 persones a tot el món, i la qual provoca que la pell sigui molt pàl•lida i tenir “al•lèrgia” al so. 
A més d'aquest mal a la pell, els petits germans tenen la dentadura incompleta i deforme la qual els fa veure només uns estranys ullals. I per acabar-ho d'adobar, es diuen Cullen, com el personatge de Stephenie Meyer de la sèrie Crepuscle. Tot està servit per a la comparació amb els upirs.
Diversos mitjans van britànics van informar a principis de setmana que els nens no es preocupen pel seu físic i se senten feliços encara que els agradaria sortir quan hi ha sol. "És difícil quan fa calor i no podem sortir al carrer per por al sol. Llavors ens hem de quedar a casa", va declarar el petit George.

dilluns, 8 de novembre del 2010

Neix la literatura del Vampirisme (1749)

Dom Augustin Calmet (1672-1757) publica Dissertation sur les apparitions des esprits et sur les vampires et revenants, una raríssima edició d'aquest home que era un erudit benedictí francès.
Les seves obres foren de tema molt divers i una de les més destacables és el Dictionaire historique, critique, chronologique, géographique et littéral de la Bible, en quatre volums, publicada a París el 1720. Però en el llibre primer esmentat dedica tot un seguit de pàgines als Vampirs d'Hongria i dels països dels voltants... «En aquesta època (el segle XVIII), un altre drama s'ha estat produint al llarg d'una seixantena d'anys a Hongria, Moravia, Silèsia i Polònia; es parla d'homes que moriren mesos o anys enrere i que caminen i parlen novament i persegueixen homes i animals, van pels poblets, xuclen la sang dels seus parents fins que aquests es posen malalts o moren, i no existeix més que un mitjà per a l'alliberament del poble de tan perillós assot: Els cadàvers han de ser exhumats, empalats en una estaca i decapitats i llavors cal arrabassar el seu cor o cremar el seu cos. Aquests espectres són anomenats vampirs...». La paraula vampir, de l'alemany, són grans ratapinyades que poden midar fins a 75 centímetres d'envergadura i que es nodreixen amb fruites, insectes i, ocasionalment, xuclen la sang de l'home i dels animals adormits. Al mateix temps, la creença popular del cadàver que surt de la tomba i xucla la sang dels vius es troba a molts indrets d'Europa. Familiarment, aquest mot s'aplica també a la persona que s'enriqueix amb el treball d'altri. Però són aquests monstres nocturns eixits dels cementiris que han atret l'atenció dels escriptors, i dels quals, el més conegut és el Comte Dràcula, de Bram Stocker. Igualment tocaren el tema Lawrence Durrell, Sheridan Le Fanu, Theophile Gautier, Edgar Allan Poe, Simon Raven, Guy de Maupassant, E. F. Benson, Sir Arthur Conan Doyle, Robert Bloch, Nicolai Gogol, E. C. Tubb, Luigi Capuana, Ray Bradbury... i algun altre. És curiós que la 'ratapinyada' en general no gaudeixi de grans simpaties entre les cultures del nord mentre que aquí, a la Mediterrània, i concretament a Mallorca, és símbol de bon auguri, motiu pel qual, el rei Jaume I la posava en els seus escuts d'armes. És clar que aquí no hi ha ratapinyades 'vampirs' com a altres indrets com Sud-Amèrica, per exemple. Bram Stocker, quan en els acabaments del segle XIX, va concebre i escriure Dràcula, la seva fantasia aconseguí molt més del que s'havia proposat i creà un món d'éssers misteriosos que realitzaren el miracle de fer estremir els lectors primer i els espectadors de cinema anys després. Estremir a causa de la fondària imaginativa i literària de la seva fantasmagòrica narració i que féu dubtar tothom de si realment existeix el 'vampir' que sobreviu a través dels segles i s'alimenta amb aquesta substància vital que és la sang humana.

Miquel Ferrà i Martorell, Diari de Balears, 17-02-2000

La família reial britània podria ser descendent de Vlad Tepes

El príncep Carles d'Anglaterra, i amb ell tota la família reial britànica, és descendent directe del comte Dràcula, segons afirmava l'any 1998 el diari The Sun, citant un expert.
El rotatiu explicava que els Windsor estan emparentats directament amb el noble romanès del segle XV Vlad Tepes l'Empalador, que va agafar el nom del comte Dràcula.
Vlad, a qui la llegenda atribueix la matança de 10.000 turcs per setmana, va inspirar a l'escriptor irlandès del segle XIX Bram Stoner la seva novel·la Dràcula, que presenta el comte com un vampir. Citant el llibre Les arrels dels rics i els cèlebres de Robert Davenport, el diari explicava que l'arbre genealògic dels Windsor s'uneix al del comte Vlad amb l'arribada a la dinastia de la reina Maria, morta el 1953, que es va casar amb el rei Jordi V.
La reina Maria tenia avantpassats austríacs, descendents de la família hongaresa Teck, la qual alhora estava emparentada amb el tristament cèlebre Vlad, afirmava Davenport.

Europa Press/France Press Diari de Balears 10/10/1998

dilluns, 1 de novembre del 2010

Bromera edita la primera novel·la d'una sèrie de vampirs ambientada a Virgínia


El primer volum d'uns sèrie de novel·les ambientades a Virgínia, centra l'acció sobre la localitat fictícia de Fell's, on viuen Damon i Stefan Salvatore, dos germans vampirs que tot i la centenària vida que els uneix, ben poc tenen a veure l'un amb l'altre. Elena, una jove de 17 anys amb un futur social prometedor, completa aquest triangle amorós mortífer.
Despertar, diaris de vampirs, ha estat escrit per L.J. Smith, una escriptora de gran volada als Estats Units d'Amèrica i, els seus llibres, s'han situat freqüentment entre les llistes de més venuts, segons el New York Times.
Aquesta sèrie, publicada als anys 90, està considerada tot un referent d ela literatura vampírica i ha inspirat històries posteriors.
Fins i tot té una adaptació televisiva que desperta passions i la TV3 ha emès la primera temporada de la sèrie sota el títol Diaris de vampirs, que ara té la seua reposició al canal juvenil 3XL.

Ausiàs Bermell, Avui

diumenge, 31 d’octubre del 2010

Halloween porta vampirs a l'agència EFE

L'agència de notícies espanyola EFE va lliurar ahir una nota sobre Jure Grando, el vampir de Kringa. El context en que es transmet és simplement Halloween perquè el contingut no té res de novetat. Aquí transcrivim el text que conté diverses inexactituds. La primera això de ser el primer vampirs europeu, que és manifestament fals com pot pot conèixer qualsevol que llegeixi, per exemple L'Upir.


"La llegenda de Jure Grando, el primer vampir europeu

Més de dos segles abans que Bram Stoker inundés la cultura popular amb el seu Dràcula, un vampir croat anomenat Jure Grando ja sembrava el terror entre els pobletans d’Ístria, fins al punt que els seus recorreguts li han valgut el títol de primer mort vivent d’Europa.
El llegat d’aquest vampir segueix avui viu com a atracció turística en Kringa, la semideserta localitat croat on va viure, va morir, es va alçar de la tomba i va ser novament mort pels seus paisans.
Al cementeri del poble, cap tomba porta el seu nom i ningú sap donar pista d’ella. "Aquesta tomba mai va existir", va assegurar amb lúgubre fastig a EFE una dona en el cementeri local.
"Els veïns probablement van enderrocar i van cobrir la tomba per por de que Grando tornés com a vampir per a maltractar-los", va explicar amb un misteriós somriure Igor Rajko, empleat del museu dedicat al vampir. "Hi ha sepulcres sense nom", va afegir enigmàtic.
Un d’ells, un imponent sepulcre anònim, va resistir tots els intents de ser fotografiat o filmat per la reportera: entre tots els arxius, només aquests bloquejaven contínuament l’ordinador en una curiosa falla tècnica. O alguna cosa més.
La llegenda narra que Grando va ser un llaurador que va morir el 1656 i es va transformar en un malèfic ser que s’alçava de la seva tomba.
El vampir abusava sexualment de la seva pròpia viuda, qui va descriure amb horror com el cadàver del seu espòs se li apareixia amb un somriure espantós, la boca sagnant i fent un soroll horripilant esforçant-se per respirar.
Per a posar fi al malefici, el rector va assaltar el vampir amb un crucifix
Demandant que deixés d’aterrir-los.
Encara que les llàgrimes van sortir dels ulls de l’espectre, Grando va continuar aterrint a l’aldea fins al punt que un grup de pobletans el van atrapar i van tractar de perforar el seu cor amb estaques d’arç.
La història explica que ni tan sols el remei més conegut contra els vampirs va produir efecte i que les nits següents Grando es va venjar dels seus agressors: tocava a les portes de què li havien atacat i en cada casa alguna persona moria després de grans patiments com si algú li haguera xuplat la sang.
No va ser fins a 1672 quan, en un nou intent de posar fi a la maledicció, nou audaços pobletans i el rector van acordar degollar la criatura malèfica mentre descansava a la tomba.
El més valent entre ells, un cert Stipan Milasic, va aconseguir després d’una batalla feroç tallar-li el cap mentre el vampir saltava i cridava horriblement. De la ferida va sortir-ne tanta sang que va cobrir als presents. Quan va vessar de la tomba, el monstre finalment es va rendir.
Des de llavors la pau va tornar a Kringa. La mateixa pau inalterada que ara pertorben només els turistes interessats en el vampir.
Al cafè "Jure Grando" se serveixen còctels especials com la "Sang de vampir", el "Petó de vampir" i el "Orgasme vampíric".
Al restaurant "Danijela" se serveixen plats com "Pollastre diabòlic", embotits de sang i "Venjança de vampir", un gelat d’all, un tradicional repel•lent de vampirs.
Al cafè s’organitzen festivals de literatura fantàstica i el contigu Museu de Jure Grando s’ofereix objectes de la tradició popular com a taüts i un antic receptari contra vampirs.

 Antic receptari contra els vampirs, segons EFE


Una de les receptes és un preparat de mel que les "donzelles assaltades sexualment de nit per algun vampir" han de fregar sobre "els llocs vergonyosos" per a alliberar-se del malfactor.
El vampir d’Ístria va ser ja descrit en 1689 per l’historiador eslovè Johann Weichard Von Valvasor a L’Honor del ducat de Craim. També Herman Hesse es va referir a ell en 1925 en una obra sobre llegendes de bruixeria i espectres.
"Jure Grando és el més antic vampir documentat a Europa, amb nom i cognom, any d’aparició, testimonis, fins a la descripció del seu caràcter", va comentar a EFE l’escriptor croat Borís Peric.
Peric, que va estudiar a fons aquest fenomen, va assegurar que la figura de "Jure viu avui en la de Dràcula" ja que el cas va inspirar, a través de Valvassor, la literatura d’horror del romàntic segle XIX.
"Després de conèixer el conte, Lord Byron va començar a escriure el seu Vampir acabat per John Polidori, sobre el qual després es va desenvolupar tota aquesta literatura sobre vampirs que coneixem, a partir de Stoker fins a les pel•lícules que tenim avui", afirma."

Vesna Bernardic, Agència EFE, 30 d'octubre de 2010

Sobre la novel·la de Seth Grahame-Smith

El president que creia en els vampirs

Resulta que Abraham Lincoln creia en els vampirs. El president llibertador d'esclaus i vencedor de la guerra civil americana estava convençut de l'existència dels no-morts xucla-sang. Als Estats Units s'ha publicat una novel·la titulada Vampire Hunter, que es refereix a aquest assumpte i que segurament aviat apareixerà al nostre país.
Tot es basa en un diari juvenil del president Lincoln, en què va escriure que els vampirs van matar el seu avi patern i també la seva mare. Tal era el seu convenciment que es va convertir en un autèntic expert en aquesta matèria. En la novel·la, que ha escrit Seth Grahame-Smith, Lincoln es converteix en un ultraviolent caçador de vampirs.
El dia 3 de desembre de l'any 1863, Abraham Lincoln escriuria: «No puc parlar de les coses que he vist, ni hi ha consol per al patiment que he experimentat. Si parlés, aquesta nació s'enfonsaria en la bogeria o pensaria que el seu president és un malalt mental. Temo que la veritat ha de quedar en el paper i la tinta, amagada i oblidada fins que cada home que cito s'hagi convertit en cendres».
Inquietant, ¿no?
No cal dir que hi haurà versió cinematogràfica de l'obra. Tim Burton vol produir la pel·lícula sobre el president caçavampirs.
Hi ha un moment especialment metafòric a la novel·la de Grahame-Smith en què el president Lincoln assisteix a la seva primera subhasta d'esclaus. Resulta que un grup de compradors són vampirs que, a baix preu, s'asseguren la seva dosi de sang. Seguint l'argument novel·lesc, Lincoln decideix lluitar a partir d'aquell moment i amb totes les seves forces contra l'esclavisme. La raça blanca vampírica succionant parasitàriament la sang dels negres subjugats.

Xavier Sardà, El Periódico de Catalunya, 31 d'octubre de 2010

dissabte, 30 d’octubre del 2010

Els vampirs tornen al cinema alemany: "Som la nit"

 

Amb l’onada dels vampirs arriba una pel•lícula alemanya que, sent del mateix gènere, pretén ser diferent per adherir-se més a la tradició: Wir sind Die Nacht (Som la nit), de Dennis Gansel.
El cinema alemany torna produir pel•lícules de gènere: aquests dies s’estrena per a Halloween, Wir sind Die Nacht (Som la nit), un film de vampirs amb els actors Nina Hoss i Karoline Herfurth i dirigit per Dennis Gansel, qui es va fer un nom amb els llargmetratges Die Welle (L’onada) i Napola. Gansel És el primer en molt de temps a produir una pel•lícula de vampirs a Alemanya.
La pel•lícula
Berlín de nit. Lena (Karoline Herfurht) és una jove que ha corregut món. És lladra, drogoaddicta i cau en les mans de la policia durant una batuda, Però aconsegueix escapar-se. Poc després s’introdueix en un club elegant. Allí crida l’atenció de Louise, una dona bella i misteriosa, un paper que li cau com a anell al dit a Nina Hoss.
Dennis Gansel ha triat als seus actors per a aconseguir una atmosfera misteriosa i envoltant; la intenció era aconseguir una pel•lícula de vampirs moderna que es distanciés de Crepuscle. “Des de 1996 havia volgut fer una pel•lícula dedicada als vampirs; Sempre tornàvem a intentar finançar-la i fracassàvem", explica, "respecte a aquest nou boom de les pel•lícules de vampirs, puc dir que és una benedicció i una maledicció al mateix temps. Però jo m’ho prenc amb calma perquè, d’una banda, la història és totalment diferent. A qui opini que les pel•lícules de vampirs s’han tornat massa romàntiques, la nostra li agradarà: és més eròtica, més ràpida, té més acció. És un retorn al clàssic d’aquest gènere”.
Per a aquest director de 36 anys, Wir sind Die Nacht representa la targeta de presentació del cinema alemany a nivell internacional. Després que en l’últims anys camerògrafs i experts en efectes especials se’n van anar a treballar a Hollywood – on també els actors germànics tenen cada vegada millor acollida -, Dennis Gansel es va dir que ja era hora de que es fes de nou cinema de terror a Alemanya.
“Nosaltres hem sigut els pares de diversos gèneres: amb Metròpolis vam crear el de ciència-ficció; amb El Golem, el zombi; amb Nosferatu, el primer vampir. Teníem aquesta tradició i la vam exportar al món sencer. Però després va venir la guerra i ens ha costat molt esforç reintegrar-nos”, repassa Gansel. El resultat d’aquest empeny és avui visible i no ha sigut una casualitat que Wir sind Die Nacht fos estrenada en el Festival de Cinema de Ciència-ficció de Sitges, on va guanyar el premi especial del jurat.
Per a Gansel “quasi és una novel•la moderna de viatge, d’herois. Es tracta d’algú que surt del fang, del no-res, i que es nega a entrar a un nou món. Contra la seva voluntat, és mossegada i passa a formar part d’un àmbit en el qual regna l’hedonisme pur, en el que hom es mou amb Ferrari i se surt de compres a la nit. És a dir, en el que es viu a l’abundància. Ella es dóna compte que ha de pagar un preu; és un mite de la història de la humanitat”, respon Gansel.
Fonts diverses.

dissabte, 23 d’octubre del 2010

Els monstres del cinema prenen Torí

L’èxit dels vampirs no és d’ara. Porten mossegant en el cinema des que aquest va donar els seus primers passos. Això sí, abans no eren tan guapos. Els uns i els altres es donen citació en el Museu de Torí, on una exposició arreplega els últims 80 anys del gènere. En la mostra també hi ha lloc per als fantasmes de gran cor, i si no que se’l diguin a ‘Casper’, ‘Autopista cap al cel’ o ‘Gosht’. No falta ni un.
Sota el títol ‘Diversamente vivi. Zombi, vampiri, mummie, fantasmi’, el Museu Nazionale del Cinema de Torí (Itàlia) ha orquestrat una espectacular exposició en què repassa la història d’un gènere que ha evolucionat amb el temps i que ha estat present en el cinema des dels seus inicis. La mostra –que es pot veure fins al 9 de gener- comprèn des del terror que aquests monstres despertaven en els anys 30 fins a l’actual ‘boom vampíric’ gràcies a la saga ‘Crepuscle’, passant per sèries de televisió i còmics tant de Hollywood com contornada. Inclús l’espanyol Alejandro Amenábar té un buit amb ‘Els Altres’.
N’hi ha prou d’apropar-se- als voltants del museu –el monumental edifici de la Mole Antonelliana- per a fer-se una idea del calat de l’exposició. Una sèrie de 30 fotografies pengen de les reixes del recinte mostrant al transeünt els amagatalls del cinema de terror. Bela Lugosi en ple procés de transformació per a convertir-se en La Mòmia o el mític Borís Karloff maquillant-se per a encarregar al terrorífic Dràcula són només dos exemples. Una bona forma d’entrar en matèria i posar-se en situació abans de passar a l’interior.
I, una vegada dins de les instal·lacions, comença l’espectacle. Passin i vegin. Màscares, reproduccions de personatges mítics, objectes de rodatge, escenaris, fotos, material promocional, cartells… i una escenografia ideada per a l’ocasió que evoca l’atmosfera de les pel·lícules de terror clàssiques (obra d’Elena d’Agnolo Vallan i Marco Ostini). Mentre es contemplen les vitrines i es passeja per les instal·lacions, una sèrie d’efectes especials sorprenen al visitant. Jocs de llums, música… i unes butaques res usuals que inviten a fer una parada tècnica tombant-se -literalment- a gaudir en dues pantalles enormes d’escenes memorables.
Vistos els monstres, els objectes i les relíquies, el viatge no acaba aquí. Continua per la història d’un gènere centenari que s’ha anat adaptant als temps. Ascendint l’espectacular rampa de caragol que circumda l’interior de l’edifici, l’exposició recorre 80 anys de cinema de zombis, vampirs, mòmies i fantasmes. Els clàssics dels anys 30 obren el camí. El ‘Dràcula’ de Tod Browning, les terrorífiques històries del britànic Terence Fisher o l’implacable ‘Nosferatu’ de Walter Herzog.
Aquells monstres eren terrorífics. Encara que, ara, dècades després, cal aprendre a veure’ls amb els ulls de llavors. Sinó, el més probable és que semblin antiquats i ridículs, provocant més una rialla que un sobresalt. Però no tots són malvats o han de fer por. El mite de zombis, vampirs, mòmies i fantasmes també ha calat en altres gèneres com la comèdia, el thriller, el musical o el drama. I ells també tenen el seu lloc en aquesta exposició que bé val una escapada a Torí. ‘La núvia cadàver’ de Tim Burton, ‘Ghost’ i fins a ‘Autopista cap al cel’ tenen el seu propi espai de protagonisme. I és que encara que la seva funció principal sigui la de fer por o resultar repulsius, també hi ha fantasmes bons, com Casper, i vampirs desitjats, com Edwuard Cullen. 

Agències

dimecres, 6 d’octubre del 2010

Els vampirs segueixen vius al Festival de Cinema de Sitges

El XLIII Festival Internacional de Sitges, que se celebra des d'aquest dijous fins al 17 d'octubre, confirmarà amb les pel·lícules seleccionades l'auge de les pel·lícules de vampirs i la tornada de l'estètica gòtica.
El director del festival, Àngel Sala, va explicar dilluns en roda de premsa que com a reacció al fenomen Crepuscle ha nascut «un altre vampir, més dur, més sexual». Són els que protagonitzen pel·lícules com We are the night, Prowl i Stake land. Aquest manteniment de l'interès cinèfil en els vampirs en el Festival contrasta amb el que es veu a la fira de Frankfurt on predomina la novel·la negra i la crossover, la dedicada a un públic juvenil, però que enganxa també a molts adults.
També retornen al Festival els psychokillers, però renovats i Red White & Blue, Coldfish i The Devil són alguns exemples. Una altra de les tendències que es percep en la programació d'enguany és l'auge del cinema emergent llatinoamericà.
«Hi ha pel·lícules que alcen molta expectació» ha, va reconèixer Sala, que va posar coma exemple Let me in (Deixa'm entrar) el remake de la reeixida pel·lícula europea i Helldriver una, pel·lícula de zombis de Yoshihiro Mishimura, «el nou guru del cinema japonès».
Entre les desenes de pel·lícules de cinema fantàstic i de terror destaca A Serbian film una, exhibició de violència i pornografia que, per la seva duresa, obliga al festival a reservar-se el dret d'admissió per a evitar que entren menors. "Jo l'he vist una vegada, i juro que no la tornaré a veure", va assegurar el director.
Al marge de les pel·lícules a concurs, el festival entregarà el gran premi honorífic a Vicent Cassel. L'actriu Caroline Munro rebrà la Maria honorífica, igual que Julie i Roger Corman; Tom Savini i Joe Dant estan entre els guardonats amb el premi Màquina del Temps, mentre que el Nosferatu anirà a parar a les mans d'Eugenio Martín.
El festival, que enguany homenatge en el seu cartell a El Resplendor no tindrà, com estava previst, uns passis de revival de Retorn al futur, que compleix ara 25 anys. La causa, segons Sala, és que la seva distribuïdora internacional ha congelat tots els actes públics.
El certamen espera superar les 60.000 entrades que es van vendre l'any passat, tot i que s'han programat menys passes de cada pel·lícula. El motiu és econòmic: ara, en lloc de pagar per la presència de film en festival, es paga per projecció.

Cercle V

dimecres, 8 de setembre del 2010

El vampir és un mort vivent

Xavier Antoine Terrisse ha escrit el llibre [en castellà] Manual del vampir modern  (Saymon). És un llibre que poc dirà als vampiròlegs de bona fusta, però que té cosa si pensem en el baix perfil de la moda vampiro-friendly. Ja ho va dir Voltaire: "De 1730 a 1735 no se sentia parlar de res més que de vampirs". Doncs avui igual.
Durant quatre divendres seguits, vaig anar a Girona a veure a Terrisse. D’això fa ja uns anys. A primera hora de la vesprada, agafava el tren en Arc del Triomf i el viatge, ni curt ni llarg, em permetia ordenar fitxes per a uns llargs articles de paraciència. Buscàvem un cafè prop de la Catedral i després, si ell estava loquaç, em brindava molt del seu saber sobre nosferatus.
Llavors ell estudiava tres coses. Una: l’interès pel mite no creix com a rebuig al desenvolupament tecnològic i científic, sinó que sempre s’ha mantingut alt. Dos: la seva eclosió a Europa Oriental obeeix que en els països cismàtics la putrefacció del cos és una mena d’expiació, mentre que en els catòlics la incorrupció del finat és santa.
Ni què dir que en el llibre aquests temes estan esbossats, però no tractats amb la penetració que Terrisse (sempre d’espigat port, fill d’una família de vinaters) desitjaria. S’enervava Terrisse en veure que llibres com els d’Agustin Calmet, Thyracus de Neusso o el capital Io credi nei vampiri d’Emilio di Rossingoli no tingueren major divulgació.
El tercer tema d’estudi era els orígens bíblics del mite. Hi ha qui creu que el vampir prové de la primera esposa d’Adam: Lilim. Farta de l’Edèn, Lilim fuig al desert de Mesopotàmia, on s’acobla amb Asmodeo (Satan), i enfurit Déu fa perdre cent fills a Lílim, dels que només sobreviu Lílit, pilleta dentat.
Terrisse creia més aviat en la teoria que explica el vampirisme a través de la soledat d’Adam entre que fuig Lilim i arriba Eva. Mentre dorm, i sense incórrer en pecat, el desig fa que tingui un orgasme i la seva llavor es vessi en lloc indegut. S’atribueix a les pol•lucions frustrades, al seu encontre amb un cadàver, la multiplicació dels no-morts.
Voldria saber què pensa Terrisse avui sobre la banalització cinematogràfica i literària que se sotmet l’evitern, sobre la presència ubiqua que assola el mite. La sèrie de tv True Blood, la saga Crepuscle... hi ha quelcom bell i fatal en la mentalitat adolescent subjugada pels vampirs i la seva metàfora sexual, encara que tal explotació juvenil només encobreixi puritanisme o rebel•lia de centre comercial. No és ridícul com la xicota protagonista es pugi a lloms del petimetre xuplador i es llencin a volar? I aqueixos blocs sobre el tema en què en l’edat de l’autor està la xifra 43?
Terrisse no obra amb tanta lleugeresa. La seva generositat és la seva vasta cultura, el seu aprofundiment en aquesta làbil àrea de saber i, per què no dir-ho, la seva col•lecció de ribelles de pisa i metàl•liques amb aspes interiors.
Em va ensenyar alguns d’aquests útils. Mentre un es renta les mans (Terrisse tenia totes les ribelles repartides pel seu pis), les aspes remouen pel fons l’aigua, la qual cosa impedeix que la superfície pugui retornar reflex algún.
L’últim dia que el vaig veure, ens vam acomiadar en el pont de pedra del riu Onyar. I ara té llibre nou. En llegir-lo es nota que ha degut refrenar molta informació o servir-la d’una altra manera, i així i tot el talent aflora. Una mostra: Manual del vampir modern acaba amb un qüestionari de preguntes en què, després de plantejar al lector una situació, se li interroga per a descobrir si té algun tret draculí.
La pregunta 2, per exemple, diu així: "Lletrada exímia, ha obtingut vostè grans èxits en el seu primer any de carrera, proporcionant resultats favorables a l’empresa que la va contractar. Aquesta nit el consell d’administració ha decidit complimentar-la, organitzant un sopar informal en una de les mansions que la companyia té en la zona benestant. És una suau nit de primavera i les estrelles brillen en el cel. Després de la dutxa, entre vostè al seu enorme vestidor i descorre les portes dels armaris. Quina roba tria per a l’ocasió?"
La 9: "Una vesprada d’estiu, després del sol. No té vostè res a fer i s’ocupa de donar unes braçades en la piscina buida. Les palmeres llueixen altes al voltant d’una tanca. El sol segmenta l’aigua en dues peces. Acaba el llarg i ix de l’aigua. Es tomba al sol a eixugar-se sobre l’herba. I deixa lliure la seva imaginació. Permet que flueixi pels plecs de l’estímul sexual, aixecant impactes, escenes, arguments. Com se sent vostè en relació a les profunditats que aconsegueix la seva imaginació?"
M’agrada com resol Terrisse la papereta d’escriure aquest qüestionari. L’autor tria el gust pel tangencial, per l’acció inacabada i pel ritu en un espai plàcid i hipnòtic. I és que, amb prosa vampírica així, fem bé a seguir burlant-nos del tema. La rialla ens serveix per a treure-li ferro. 

Pere Guixà, La Vanguardia. 8 de setembre de 2010

dilluns, 30 d’agost del 2010

La saga "Crepuscle" ha tornat a posar de moda als vampirs

El gènere evoluciona i els xuclasangs guanyen en atractiu

No hi ha dubte que el cine viu una de les seues etapes més vampíriques. Les noves generacions acudeixen en massa a consumir els episodis de la saga Crepuscle que han tornat a posar en voga a aquests sagnants personatges. La història d’amor entre l’atractiu xuclasang Edward Cullum, interpretat per Robert Pattinson, i Kristen Stewart en el paper de Bella Swan fan furor entre jóvens de tot el planeta.
Es tracta d’una onada de nous vampirs guapos, intel•ligents i molt taquillers -el seu últim capítol, Eclipsi, porta prop de 12 milions d’euros recaptats i 2 milions d’espectadors a Espanya, des que es va estrenar el passat 30 de juny- destinats a seduir a l’espectador de la gran pantalla. Pells nívies i llises que tenen els seus orígens en la història del cine vampíric que no va ser tan generosa amb els seus avantpassats.
En la història del cine de vampirs destaquen títols com Nosferatu (1922) que, lluny de la bellesa física del seu protagonista, ha aconseguit amb els anys consolidar-se com un dels referents del gènere. La història semblant al Dràcula de Bram Stoker encara perviu a pesar de ser un dels no-morts més populars.
No obstant això, el gènere no seria el mateix sense la interpretació de Bela Lugosi en Dràcula (1931). El paper de Comte Dràcula va donar a Lugosi la fama internacional que l'acompanyaria durant la seua carrera professional, encara que també li va costar el seu equilibri psicològic i emocional. Devorat pel personatge, Lugosi va arribar a creure’s el mateix Dràcula, fins al punt de vestir com ell, dormir en taüts i inclús beure sang humana.
A pesar de les moltes versions i interpretacions que s’han fet del comte més famosos del Transsilvània, en l’imaginari col•lectiu persisteix l’actuació de Christopher Lee en el rol de Dràcula (1966). Aquesta va ser la segona producció que la britànica Hammer va dedicar al vampir. I que junt amb La maledicció de Frankenstein van valdre a Lee el títol d’uns dels actors de cine fantàstic més reconeguts del seu temps.
En 1992 una nou fita cinematogràfica marca el cine de terror. Dràcula, de Francis Ford Coppola, interpretat per Gary Oldman en el paper del comte, junt amb Winona Ryder, Anthony Hopkins i Keanu Reeves, torna a posar al rata penada en el més alt de les llistes cinematogràfiques. Una visió més romàntica del personatge va fer que la producció de Coppola seduïra públic i crítica per igual.
Encara que si una producció s’aproxima a la nova generació de belleses vampíriques, aqueixa és Entrevista amb el vampir (1994), que en el seu moment va assentar els fonaments d’atractius xuclasangs gràcies la participació en el film de cares boniques com Tom Cruise, Brad Pitt, Antonio Banderas i Christian Slater. Tot un elenc de guapos àvids per la sang humana.

Salt a la televisió
Però el boom vampíric no es queda en la gran pantalla sinó que traspassa els 16 mil·límetres fins a la pantalla de televisió. La més recent ha sigut No sóc com tu, d’Antena 3, una minisèrie que hi ha seguit el solc de Crepuscle. Anteriorment a ella, la televisió ha comptat amb altres produccions com Buffy caçavampirs, la seua filial Àngel o la nord-americana True Blood

Begoña Jorqués València, Levante

dimecres, 25 d’agost del 2010

Bela Lugosi és el millor ‘Dràcula’

L’actor hongarès Bela Lugosi va ser i continua sent el vampir més terrorífic, mentre que el nord-americà Peter Facinelli, de la saga “Crepuscle” està considerat com el pitjor vampir, segons la revista Rolling Stone.
La publicació ha realitzat una llista dels millors i pitjors “xuclasang” de la història del cine i la televisió i, d’acord al rànquing, l’actor desaparegut nascut a Transsilvània (1882-1956) continua sent el més gran Dràcula de tots els temps; mentre que Facinelli, que interpreta el paper de Carlisle Cullen va quedar ubicat com el més patètic.
Darrere de Lugosi segueix Willem Dafoe per la seva actuació a “L’Ombra del Vampir”, que inclús li va valer una nominació a l’Oscar. Altres actors que apareixen com els millors vampirs són Ian Somerhalder, que interpreta a Damon Salvatore a la sèrie “Vampire Diaries”; Alexander Skarsgard, que amb el paper d’Eric Northman, un vampir víking de mil anys, ha donat força què parlar; Nicolas Cage per “El petó del Vampir” (Vampire’s Kiss); Lina Leandersson per la cinta sueca “Deixa’m entrar” i Christopher Lee per la seva versió de “Dràcula”.

Agències

El negoci dels vampirs

Els aliens, les catàstrofes o els superherois sempre han donat bons resultats a la indústria del cine. Però el verdaders 'trencaguixetes' de Hollywood dormen de dia i són addictes a la sang. La moda dels vampirs en el cine i la televisió ha engreixat les arques de la indústria. Ni més ni menys que 7.000 mil milions de dòlars han deixat les mossegades des que s’estrenara la primera entrega de la saga 'Crepuscle' ( considerada l’inici de la febre vampírica), segons un informe que ha publicat 'The Hollywood Reporter'.
L’estudi estima que les pel·lícules de vampirs, liderades per la saga "Crepuscle", han recaptat uns 3.000 milllons de dòlars en els últims anys. L’últim èxit va ser aquesta setmana, quan el film "Vampires Suck" (Els vampirs empesten), una paròdia sobre els bevedors de sang, va recaptar 20 milions de dòlars en la seva estrena.
Sèries de televisió com "True Blood" i "Vampire Diaries", junt amb la venda de DVDs, van aconseguir un ingrés addicional de 1.200 milions de dòlars, mentre que la venda d’uns 120 milions de llibres de temàtica vampiresca va aconseguir que la indústria editorial recaptés uns altres 1.600 milions de dòlars.

Més que sang i alls
Paral·lelament, es va aconseguir ingressar 600 milions de dòlars en merchandising i uns altres 600 milions de dòlars en pel·lícules pornogràfiques, videojocs i altres productes.
La guionista i productora executiva de "The Vampire Diaries", Julie Plec, va indicar que l’èxit dels vampirs reflecteix la seva tradició i versatilitat.
"A partir d’una simple criatura mitològica que ha sigut part del nostre univers literari per segles, pots crear una història que ho té tot: romanç, horror, acció, efectes especials, sexe, amor èpic, homes protagonistes romàntics, deliciosos joves roïns com a vilans, malvades dones, damisel·les en compromís, mort, monstres i l’heroi perfecte que donaria tot per no passar l’eternitat sol", va dir.


Deutsche Presse Agentur (Dpa)

La Hammer torna a la vida amb una nova versió de l'èxit del terror suec 'Deixa'm entrar'

Els llegendaris estudis britànics de cine de terror, que van estrenar l'última pel·lícula el 1979, reneixen

Els estudis britànics Hammer resusciten d'entre els morts per tornar a espantar sofisticadament. Fundats el 1934, entre els 50 i els 70 van aconseguir merescuda fama internacional amb els seus films de terror gòtic sobre Dràcula, Frankenstein o La Mòmia, monstres clàssics ja modelats al cine per Universal als quals van aportar color, un vernís d'idiosincràsia britànica i tocs inesperats i creatius.
Tot i que eren riques en idees, les produccions Hammer eren pobres en termes de pressupost; els rodatges rarament superaven les cinc setmanes. Però aquestes limitacions no van suposar mai cap problema per a directors del talent de Terence Fisher, Freddie Francis, Val Guest, Roy Ward Baker o Joseph Losey; guionistes com Jimmy Sangster; o actors com Christopher Lee i Peter Cushing, que convertirien en icòniques les seves composicions de Dràcula i el Dr. Frankenstein .
Quan els grans estudis van començar a competir seriosament amb ells, la seva resposta va ser clara: sexe. Als seus films de terror de finals dels 60 i començaments dels 70 s'hi veuen més nus que als d'ara. Però amb la carn no n'hi va haver prou per aturar el declivi de la companyia. El 1979 estrenava la seva última pel·lícula, La dama de l'exprés, remake d'Alarma a l'exprés de Hitchkock.
La seva última pel·lícula… Fins ara. L'octubre que ve, tres anys després de l'adquisició de la productora i del seu gran catàleg per Exclusive Media Group, la Hammer estrenarà el seu primer film en 31 anys. Es tracta de Let me in, una versió de l'exitosa pel·lícula de vampirs sueca Deixa'm entrar, a càrrec de Matt Reeves (Monstruós). Les seves primeres imatges anuncien una repetició gairebé pla per pla de l'original, però alguns la qualifiquen de «subtil» i «enervant»; en el bon sentit. Als Països Catalans, la pel·lícula obrirà la Secció Oficial Fantàstic del festival de Sitges i s'estrenarà a les sales comercials uns dies després, el 20 d'octubre.


Juan Manuel Freire, El Periódico

dimecres, 18 d’agost del 2010

Els vampirs de Sèrbia segons un diari de Costa Rica

Molt abans de que Bram Stocker creés en la seva novel·la al famós comte Dràcula ja existien vampirs a Sèrbia. I ara, les autoritats de la localitat de Valjevo estan intentant ressuscitar la seva llegenda a la cerca de turistes.
Valjevo, una ciutat industrial situada uns 70 quilòmetres al sud-oest de Belgrad, està treballant de valent per a promocionar el nom d’un dels seus més infames residents: Sava Savanovic, un moliner que després de la seva mort, en el segle XVII, va aterrir les gents de la regió.
La llegenda de Savanovic va ser recuperada al febrer per a la fira de turisme de Belgrad. I inclús se li va posar cara, la d’un llaurador serbi cansat, una mica pàl·lid, amb un benèvol somriure que deixa veure dos claus no massa esmolats. Sovint se li veu amb una gerra de cervesa -de la marca local Valjevsko, per descomptat-, que ara pareix preferir a la sang.
Per als que no temen al xuclasang, l’agència Kaspar Travel ofereix "aventures en jeep amb Sava" i fins a "caps de setmana antiestrès amb Sava". Ambdós programes inclouen visites a misteriosos paratges pels boscos i muntanyes de Valjevo, menús "cuinats per Sava" i una excursió al molí d’aigua on suposadament va viure i estrangulava la gent que li demanava refugi.
Com succeeix moltes vegades, la transformació de Sava de xuclasang a atracció turística no ha caigut bé en totes parts, i mentre l’Església ortodoxa sèrbia va criticar al juny la decisió de convertir el vampir en mascota local, la localitat propera de Bajina Basta va amenaçar d’emprendre accions legals, al·legant que Sava forma part del seu llegat.
Disputes a banda, el discurs més conegut sobre el vampíric moliner va ser inventay al segle XIX per l’escriptor Milovan Glisic en el seu llibre 90 anys després. La història va inspirar la primera pel·lícula de terror sèrbia, "Leptirica" ("La Papallona") i va llançar a la fama a Savanovic.
La seva fama, almenys a Sèrbia, és ara tal que ha arribat a eclipsar a tots els seus rivals, entre ells el primer i únic vampir "oficial" del món: Rotar [Crec que seria més correcta Petar ?] Blagojevic.
Blagojevic va morir en 1725, però presumptament va tornar per a turmentar als llauradors de Kisiljevo [segons el professor Ardanuy Kisilova podria no ser l’actual Kisiljevo], uns 100 quilòmetres a l’est de Belgrad, fins que aquests van decidir que ja era prou.
En aquella època, l’est de Sèrbia estava baix mandat austríac i el cas va ser documentat i enviat a Viena per l’administrador de la regió, un home anomenat Frombald.
Encara que sembla que els casos de vampirs eren tan comuns com perquè passaren sense ser registrats per la majoria d’administradors, Frombald va quedar sorprès pels esdeveniments de Kisiljevo i el seu report va ser publicat en els diaris vienesos. Així, Blagojevic es va convertir en el primer cas de vampirisme documentat.
"Estem segurs de que va haver-hi altres incidents semblants, però simplement no van ser documentats", diu Mirko Bogicic, un funcionari del poble que recopila vells arxius i històries de la zona.
En els dos mesos que van seguir la mort de Blagojevic, diversos llauradors van morir després d’una curta i misteriosa malaltia. Abans de morir, tots es van queixar de que Blagojevic els estava turmentant.
"No els xuplava la sang ni cap altra classe de les ximpleses que Bram Stoker va inventar per a Dràcula, el qual, per cent, mai va ser un vampir fins a la novel·la i hauria sigut oblidat de no ser per Hollywood", assenyala Nenad Mihajlovic, professor d’història en la veïna Veliko Gradiste. "Blagojevic grunyia, espantava, asfixiava i generalment turmentava a les seues víctimes", explica Mihajlovic.
I segons les llegendes locals, els vampirs no són "contagiats" per altres vampirs, sinó que naixen ja amb l’estigma de futurs vampirs. La història compte que Blagojevic s’apareixia cada nit a la seva viuda i li demanava els seus opanci, una espècie d’avarques. Un dia, ella també va desaparèixer.
Frombald, el nom complet del qual es va perdre, assenyalava en el seu registre que el cadàver de Blagojevic no mostrava rastre de descomposició després de vuit setmanes, i que hi havia sang fresca en els seus llavis. Quan el van travessar amb una estaca, va brollar més sang de les seves orelles, nas i boca.
Encara que la part més antiga del cementeri de Kisiljevo data del segle XVI, no hi ha restes de la tomba del vampir. I si haguera tingut una tomba, en aquella època no es marcaven les làpides, explica Bogicic. Ara, queda esperar si la regió es converteix en un imant de turistes com el famós castell de Dràcula en la romanesa Bran.

Boris Babic. El País de Costa Rica. 17 d'agost de 2010

dimecres, 21 de juliol del 2010

Vampirs entre nosaltres

Després del breu i gloriós episodi dels fills de les flors a la dècada dels seixanta, la joventut, com a penedits si haguera sucumbit a l’allò bonic i al bon rotllo del concert a Woodstock, va caure en els cuiros negres, cabells rapats i males cares dels punks. Després de dues dècades d’indefinició, ara els agraden els vampirs: joves i guapos, a poder ser. Res del vell hongarès boig Bela Lugosi que em va aterrir durant la meua infància.
Per què en les societats avançades del segle XXI, configurades segons els principis racionals i científics del segle de les Llums, apareix aquesta moda fosca, negra i hemofílica del Regne de les Ombres que són les novel•les i pel•lícules de vampirs?
Els taoistes, com qui açò escriu, que considerem la naturalesa humana com dual, formada per mescles variables de yang i yin, és a dir, llum i foscor, podem pensar que la mimada, asèptica i pacífica joventut de fins del segle XX necessita compensar la inofensiva blancor de les seves vides amb certes dosis d’horror, sang i fetge (vegis Hannibal Lecter).
Però ja no valen les capes tamborinades i els fracs de Bela Lugosi que es converteixen en ales de vampir, ara necessiten un vampir amb aspecte de Tom Cruise que condueix pel Golden Gate de San Francisco als sons de Simpathy for the devil de Mike Jagger i, encara més recentment, les mel·líflues entregues de Crepuscle, els ben plantats vampirs de la qual s’han tornat vegetarians, mengen pizza i es mosseguen entre si molt poc o quasi res, el mínim per a no desentonar ni decebre a la parròquia.
A què vénen aquestes fantasmades a l’Edat de la Raó doblegada per l’Era Atòmica en plena esplendor de la ciència racionalista? No ho explica el marxisme, per descomptat, ni Derrida ni Deleuze; per a entendre-ho cal recórrer a la Biologia i inclús a la Mitologia.
Carl Gustav Jung, el psicoanalista més penetrant i erudit del segle XX, va escriure després de la Guerra Mundial un assaig titulat El mite dels platets voladors on explicava les suposades aparicions d’ovnis com el desig de la Segona Vinguda, promesa en les tradicions cristianes. Davant del terror de la bomba atòmica, després d’hidrogen, encara més devastadora, les gents miren als cels esperant que quelcom, un deus ex machina com en el teatre grec, baixi a solucionar els problemes en què s’ha embrancat la humanitat. Quelcom semblant passa ara amb la moda dels vampirs: és un fenomen compensatori.
Jung va postular que a més de l’ego, l’Id i el superego de Freud, existien en el subconscient col•lectiu de la humanitat certs arquetips, com "l’ombra", que arreplega les pulsions negatives, fosques, transgressores del més asèptic empleat de banca o del més gosat i bohemi dels pintors o poetes maleïts. I "l’ombra", representada en una carta del tarot, seria Dràcula.
El vampir és un vell conegut perquè ja apareixen en la tradició clàssica, en la Lilith dels jueus, transsumpte tenebrós d’Eva, en els papirs de les piràmides i al llarg de l’Edat Mitjana per a ser formalitzat per la Modernitat en el Vampir de Polidori, el metge pesat que es va portar Byron a l’exiliar-se a Itàlia i després en el clàssic de Bram Stoker, que li dóna la seva forma canònica. Prim, fosforescent, sensual.
La millor antologia en castellà sobre el tema és El vampiro editada per Acantilado. En el seguici d’Hecate, ens diu Jacobo Siruela en el pròleg, està Empusa, l’equivalent romà del qual és Làmia. Inclús les primeres sirenes, anomenades així per aparèixer amb Siri, estrella zenital de la canícula estiuenca, eren harpies devoradores d’homes..
El vampir és un ser de rostre prim, d’una pal·lidesa fosforescent, llavis sensuals que encobreixen aguts ullals la mossegada dels quals té poders anestèsics, ungles llargues i orelles punxegudes. Però la seva característica principal és la immortalitat. És el que no mor, viu de nit en el seu propi cos alimentat de sang humana.
El vampir és el revers tenebrós de l’alquimista: ambdós busquen la immortalitat i a vegades l’aconsegueixen però per camins tan diferents com la nit i el dia. És com si l’alquimista cansat de fracassar en la seva cerca de l’elixir de llarga vida es resignarà a substituir-ho per la sang i per la vida nocturna.
Sembla que s’ha tancat un cicle d’ahir a avui entre El vampir de Polidori, que es va inspirar en Lord Byron, i el jove actor bellíssim que ho representa a Crepúscule. La fascinació de Byron era tal que Schopenhauer va escriure: "Estàvem passejant per la platja del Lido, Alina i jo, quan va passar Lord Byron a cavall. L’increïble bellesa de la seva persona, la mirada penetrant i voluptuosa que va llançar a Alina, el visible efecte que aquesta mirada va produir en la meva jove amiga em van fer comprendre que la traïció estava ja potencialment assegurada. Al matí següent vaig creure prudent buscar refugi a Pàdua".
El vampir modern que comença amb Byron es deforma en el Nosferatu de Murnau i el Lugosi dels anys trenta, per a tornar ara a la seva forma de bell tenebrós. Millor així. Ho necessitem sigui com sigui, per a recordar una part imprescindible de la psique humana. 

Luis Racionero. La Vanguardia

divendres, 9 de juliol del 2010

Els personatges gòtics que abans es van concebre com grotescos, avui són considerats atractius

1.- Estètica grotesca

Els trets genuïnament sobrenaturals del vampir apareixen en la destacada pel·lícula alemanya Nosferatu (1922), dirigida per Friedrich Wilhelm Murnau, en la que es mostra al Comte Orlok, un terrorífic vampir inhumà amb trets de rosegador, crani rasurat, orelles punxegudes, mans com a garfis i caminar rígids que sembra la mort al seu pas i porta la pesta a la ciutat de Bremen.
El personatge va ser interpretat per Max Shrek, qui li va donar aquest toc monstruós i terrorífic que es va allunyar per complet del llibre de Bram Stoker i es va convertir en un clàssic del cine expressionista alemany. 


2.- Naix un mite

La concepció grotesca va canviar notablement en 1931 amb el film de Tod Browning, Dràcula, en el que es va seleccionar com a protagonista a qui per a molts representa el rostre de l’etern vampir: Bela Lugosi (el qual ja havia interpretat a aquest personatge en la versió teatral), que transformarà el seu paper en un aristòcrata amb modals seductors i elegants, dotat amb una mirada hipnotitzadora.
Amb esta producció va començar a relacionar-se al vampir amb la sexualitat, vincle que ha perdurat fins als nostres dies. L’atractiu de Lugosi, a més de la seva mirada penetrant i boca sinistra, va ser l’elegància del seu posat i el seu quasi inintel·ligible accent anglès que van convertir l’actor hongarès en el perfecte comte de Transsilvània.


3.- Romanticisme ombriu

La versió que en 1992 va presentar Francis Ford Coppola de Dràcula, va mostrar a un vampir, interpretat per Gary Oldman, més romàntic que monstruós, ja que després de perdre a la seva estimada de forma tràgica, s’enamorara perdudament de Mina Harker, amb la que viu una profunda història d’amor.
Oldman ens mostra diverses facetes del comte en el film: el monstre assassí, l’ancià expert i el dandi romàntic; hi ha qui diu que la caracterització de l’actor va estar tan ben feta, que va ser capaç d’enamorar i espantar al mateix temps, donant-li un toc misteriós a la seva interpretació.


4.- Jóvens i atractius

Va ser en 1994 quan la figura en qüestió va arribar a altres nivells amb el film Entrevista amb el vampir, basat en la novel·la homònima d’Anne Rice, en la que van actuar tres dels galants més cotitzats de Hollywood: Tom Cruise, Brad Pitt i Antonio Banderas, els que van plasmar fidelment l’aire turmentat i sensual d’estos sers.

La pel·lícula va ser dirigida per Neil Jordan, qui al principi va ser criticat per Anne Rice després que triés a Tom Cruise perquè encarnés a Lestat. “Tom Cruise és un actor molt jove i guapo que no encaixa bé amb el personatge”, va assenyalar llavors l’escriptora, qui posteriorment es va retractar del que s’ha dit al veure finalitzada la pel·lícula i corroborar que la caracterització de l’actor nord-americà s’atenia per complet a la seva obra.


5.- Ídol adolescent

Els seus detractors veuen en Edward Cullen, personatge principal de la saga Crepuscle, interpretat per Robert Pattinson, a un vampir “descafeïnat”, encara que les seves seguidores consideren el contrari; opinen que és el vampir més atractiu que ha existit en el cine. En la pel·lícula la dita asseveració es reflecteix quan Bella, la seva parella, el descriu com un ser insuportablement bell, inclús el personatge caracteritzat per Kristen Stewart diu que Cullen és un Déu.
En diverses escenes Bella menciona la perfecció dels trets físics del seu xicot: pòmuls ixents, una forta mandíbula, nas recte, llavis arrodonits, i fins arriba a comparar-lo amb l’Adonis de la mitologia grega.
Des dels seus inicis el Sèptim Art ha sigut seduït per la imatge del vampir. En l’època del cine mut els dits sers foscos van fer les seues primeres aparicions en films com The vampire (1913) de Robert G Vignola i Nosferatu (1922) de Friedrich Wilhelm Murnau, directors que aferrats a la literatura gòtica van dotar en les seves produccions la figura del vampir amb les més ombrívoles tendències de l’home: l’ànsia de viure i el temor de la mort, la repugnància per la carnalitat, la seducció del mal, la repressió del desig i la rebel•lió contra allò diví, allò humà i el natural, característiques que continuen vigents avui en dia dins del gènere.
No obstant això, amb el pas del temps l’estètica del vampir ha sigut modificada dràsticament, ja que de concebre’s en els seus inicis com un ser repugnant i mal semblant, va esdevenir un personatge madur, seductor i atractiu, fins a arribar als nostres dies convertit en el prototip de bellesa masculina encarnat en el protagonista de la saga d’Eclipsi, Edward Cullen.


Pel·lícules bàsiques de vampirs

Nosferatu (1922)
Dràcula (1931)
El ball dels vampirs (1967)
L’ànsia (1983)
Joves ocults (The Lost Boys 1987)
Dràcula de Bram Stoker (1992)
Cronos (1993)
Entrevista amb el vampir (1994)
Blade (1998)
Eclipsi (2010)


Traducció de www.informador.com.mx

diumenge, 4 de juliol del 2010

Un vampir a Colorado

Si hem de creure una dona d'edat occidental, els vampirs estarien a l'aguait a Grand Valley, a Colorado.
La dona afirma que va veure un vampir al mig d'una carretera sense asfaltar a prop de Fruita, Colorado. Segons va explicar a la policia de l'estat, sobresaltada pel no mort, va maniobrar cap enredera amb el seu 4*4 i es va estavellar en un canal, encara que no va resultar ferida.
La policia estatal diu que el marit de la dona va arribar a l'escenari i se la va endur a casa. El vampir, que no ha estat vist per ningú més, aparentment la va deixar escapar. La policia no sospita de drogues ni alcohol com a factors desencadenats de l'accident.
La notícia la va donar a conèixer el web KDVR el 29 de juny.

Notícia cortesia de Jordi Ardanuy per a Cercle V

"Vampirs" a Veneçuela

Més enllà de la moda, el tema sempre ha sigut fascinant per a molts

Abans de l’estrena del Dràcula de Bram Stoker (1931), a Veneçuela no es parlava de vampirs sinó dels fantasmes locals: la Mula travada, la Saiona, la Plorona... Així ho assegura el periodista Oscar Yanes, qui narra una anècdota de temps de Juan Vicente Gómez. "El 1935 el vell ja estava malalt i la gent deia que la policia prenia els xiquets per a traure’ls la sang i portar-li-la a Gómez". També en els anys 30, la premsa va ressenyar que una dona disfressada de captaire extreia el vital fluid dels més xicotets. "La gent contava que als seus fills els faltava sang". Yanes recorda que per aquells anys era comú escoltar: "Ai, com que se l’estan xuplant!", en referència a una dona molt flaca.
I és que els vampirs, sers immortals que s’alimenten de sang humana, han apassionat a productors i consumidors de cultura en tot el món, i Veneçuela no s'escapa.
El 1980 es va estrenar en el teatre La Campiña una versió de Dràcula, protagonitzada per Raúl Amundaray, sota la direcció de José Ignacio Cabrujas. "Vaig veure les pel·lícules i vaig anar a Broadway a veure les propostes de Frank Langella i Raúl Julià", recorda l’actor, qui després faria El retrat de Dorian Grey en la televisió (1985), que prenia trets del primer.
"El meu era un Dràcula aterridor però seductor, de fet no tenia ullals. Feia l’amor amb les dones i prenia la seua sang, era un home galant, elegant, vestit de seda i vestits vaporosos... del personatge de Stoker vaig prendre la seua forma de comportar-se, el seu gest, els seus gestos, la seua cavallerositat, recorda que ell és un comte, el Príncep de les Tenebres", relata Amundaray.
El 1990 el grup Seguretat Nacional edita el tema Vampir (Vampiro), aquell que "sempre està desitjant més... perquè és un vampir vestit de dona". Zapato 3 reeditaria el 1993 l’emblemàtic èxit. Ja havia eixit el 1989 l’apegalós Dràcula Don Juan, d’Alberto K. També dels 80 és aquell gelat homònim que portava fins i tot uns ullals postissos.
Reina de cors (Reina de corazones 1998), de Kiko Olivieri, va ser una telenovel·la de misteri transmesa per RCTV que tenia en la seua trama el personatge de la vampiressa Catalina Monsalve, interpretada per Dad Dàger. "Va ser una experiència divinament estranya, perquè era quelcom vampiresc amb mescla d’esoterisme, amb efectes especials, una cosa sensual, eròtica...", va relatar l’actriu.
Considerant l’espècie de febre que s’ha desencadenat en l’actualitat amb els vampirs, Dad Dàger diu: "Fixa’t que estàvem com a l’avantguarda fa més de deu anys".
L’escriptor Norberto José Oliverar indica que el seu interès pel tema va començar precisament fa una dècada. La seua col·lecció de contes, El misteriós cas d’Agustín Baralt (El misterioso caso de Agustín Baralt, 2000), incloïa en un dels relats al vampir Ramon Pérez Bresner, un personatge real però secundari, que passa a ser el protagonista d’una de les històries centrals que van nodrir després Un vampir a Maracaibo (Un vampiro en Maracaibo, Alfaguara, 2008).
D’acord amb xifres de l’editorial, s’han venut 3 mil exemplars d’este llibre que ja va per la seua segona edició. Oliverar, qui opta per escapar de l’estereotip del vampir clàssic, narra històries ocorregudes en el seu Maracaibo natal. Segons l’autor, Ramon Pérez Bresner és un personatge que apareix en un document del patrimoni històric de la Secretaria de Govern, que data de l’any 1939. En el text s’ordena la seua captura per hipnotitzar i violar dones, abusar de menors, bruixeria i vampirisme.
També narra el cas de Luis Ortega (anomenat en el llibre Zacaries), un assassí que en els anys 70 va atacar més de 20 víctimes a qui assassinava, bevia la seua sang i després sepultava en ritus satànics. I la història d’un grup que segrestava xiquets en els 80, per a prendre el fluid roig.
"El gènere humà té una fascinació per saber què hi ha més enllà de la vida, i el vampir és l’heroi de les nostres pors, ha aconseguit vèncer la mort. El vampir no està sotmès a normes socials, religioses o morals", opina Oliverar.
Per a Oscar Yanes l’interès del públic pels vampirs respon a la por que produïx el més enllà. Mentre que Raúl Amundaray pensa que "la immortalitat ens agrada a tots". A més, agrega el toc seductor, misteriós i fins a fantàstic. Dad Dàger no descarta que hi haja morbo, però creu més aviat que es tracta de donar-li forma a aspectes psicològics de l’ésser humà: "Reencarnar, xuplar l’energia de l’altre... això crida l’atenció".

Ángel Ricardo Gómez , El Universal